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dente Genießer, welche in der Kunst ein gefährliches und
zugleich berückendes Spiel der Leidenschaft und der Wollust
erblicken und die Wirklichkeit bloß als einen dürftigen Ersatz für
die Kunst anerkennen. Ihr Sammelpunkt ist die Monatsschrift
»Moderni revue~, im Jahre 1894 gegründet. Der Begründer und
Leiter derselben ArnoSt Prochazka (geb. 1869), auch als
geschmackvoller Übersetzer der modernen Romanprosa verdient,
ist eine knorrige, derbe Erscheinung der cechischen Litteratur.
und Kunstkritik. In der hartnäckigen und schwerfälligen
Persönlichkeit dieses geduldigen und verständnisvollen Deuters der
modernen Dichter, Maler und Bildhauer streitet ein überzeugter
Positivist mit einem Bewunderer der Mystik, ein analytisch
veranlagter Skeptiker mit einem dogmatischen Ideologen, ein in
der naturalistischen Schule gebildeter Stilist mit einem Anhänger
der neuromantischen Bewegung. Während sich seine Mitkämpfer
schroff vom Leben abwenden, verliert Prochazka nie die Fühlung
mit demselben; doch der überzeugte Bewunderer von Nietzsche
und Strindberg vereinigt mit seinem konsequenten
Evolutionismus nicht nur den Weiberhaß seiner Anreger, sondern auch
den satanischen Kultus des Bösen und des Schrecklichen. Unter
seinen etwas formlosen Büchern sind wohl die beiden
Essaysammlungen »Cesta krasy« (»Der Weg der Schönheit~, 1907)
und »Meditationen~ (1912) die besten, jenes gilt der bildenden
Kunst, dieses der Litteratur. Sein Freund jiI-i Karasek ze
Lv 0 v i c (geb. 1871), ein auch als Lyriker und Prosaiker
bedeutender Künstler, kann heute auf eine mehr als fünfzehnjährige
kritische Tätigkeit, deren Anfänge allzusehr von Salda abhängig
sind, zurückblicken; das Schönste, was Karasek in dieser Zeit.
geschrieben hat, sind wohl seine äußerst frischen Charakteristiken
der jungen Schriftsteller »Impressionisten und Ironiker« (1903).
Später hat dieser typische Dekadent das vorher so fleißig
verwaltete Referentenamt niedergelegt, um als feiner Psychologe,
zarter Anempfinder, stechender Ironiker, ausgesuchter Stilist
fremde Persönlichkeiten zu analysieren und schwierige
Kunstprobleme zu erörtern: das Seltene, das Kranke, das Paradoxe,
das Unzeitgemäße hat für diesen nervösen und manchmal ganz
absurden Dialektiker ausschließliche Anziehungskraft. Eng an
Karasek schließt sich Mi los M art e n (eigentlich Milos Sebesta,
geb. 1883) an, dessen schwere, hieratis.che, an englischen Kunst-